4.4 Il fotogramma d’inizio e quello di fine

di Luca Desiderato

C’è una tecnica che nel nostro lavoro cambia il rapporto di forze più di ogni altra, e sta in una frase: invece di chiedere un movimento, si consegnano i due estremi del video e si chiede di collegarli. Il fotogramma d’inizio^[1] lo hai generato e approvato; quello di fine anche. Al sistema resta un solo problema, come si passa dall’uno all’altro, e su quel problema è bravo.

Il vantaggio è duplice. Il primo: gli estremi non derivano, perché non sono generati, sono dati. Chi guarda una clip giudica soprattutto il primo e l’ultimo secondo, ed è esattamente dove hai il controllo totale^[2]. Il secondo: la parte in cui il sistema è libero, il mezzo, è anche quella in cui l’occhio perdona di più, perché il movimento nasconde. Si ottiene così la distribuzione opposta a quella naturale: controllo dove si guarda, libertà dove non si guarda.

Inoltre quando ci sono due fotogrammi solidi, il testo che li accompagna deve essere molto breve: una ventina di parole, poco più. Le immagini portano quasi tutto il carico; un prompt^[3] lungo, in quella condizione, non aggiunge precisione ma introduce istruzioni che possono contraddire ciò che si vede. Sempre nella nostra esperienza, con due estremi buoni il risultato utilizzabile arriva di regola entro il quarto tentativo: non è una statistica, ed è il tipo di affermazione da misurare sul proprio archivio prima di crederci.

Le tre condizioni perché la tecnica funzioni:

• I due estremi devono essere coerenti fra loro. Stessa persona, stessa luce, stesso ambiente: se non lo sono, il sistema costruirà una transizione fra due mondi, e si vedrà.
• La distanza fra i due deve essere percorribile. Un movimento plausibile in pochi secondi; non un cambio di scena^[4].
• La geometria deve cambiare poco. Se fra inizio e fine la camera si sposta molto, il mezzo diventa un’invenzione, e le invenzioni nel mezzo sono le più difficili da nascondere.

Quando una di queste tre condizioni non c’è, la risposta non è insistere: è spezzare il movimento in due clip con un fotogramma intermedio approvato.

A woman of twenty-five with long straight dark-blonde hair worn over one shoulder, plain white t-shirt and blue jeans stands at a kitchen counter with a window on the left, seen from the front at her chest height. Morning daylight, pale tiles, a glass of water on the counter. Editorial documentary finish, natural contrast. She stands square to the counter, both hands flat on it, looking down at the glass.

Keep the supplied photograph identical in room, light, framing, camera height and wardrobe. She has now turned towards the window and holds the glass at chest height, looking out.

Keep the room, light, framing and wardrobe. She is now half turned towards the window, shoulders at an angle to the counter, the glass just lifted clear of the surface and still held low.

Keep the room, light and framing. She is now at the far side of the kitchen, leaning back against the opposite wall with her arms folded, and there is no glass anywhere in the frame.

Keep the framing and the camera height. The light now comes from the right instead of the left, and the tiles behind the counter are dark green instead of pale.